男性依頼者の合理を無視した理屈にならない甘ったれた要望に、溜め息まじりにも律儀に応じる弁護士ローラの(ローラ・ダーン)は、まるで駄々を捏ね続ける子供に手を焼きながらも、なんとか取りなそうとする母親のようだ。意識なきジェンダーフリーの限界。

不義理な夫と反抗的な娘の存在から気をそらすように、人の関係としての“Home”ではなく、モノのカタチとしての“House”造りに邁進するジーナ(ミシェル・ウィリアムズ)の滑稽かつ傲慢を誰もいさめることができない。無意識の拒絶が招く柔らかな断絶。

生まれによる疎外感を抱いているジェイミ(リリー・グラッドストーン)は馬という命あるものとの触れ合いを通して「人を求める回路」を保っている。一方、生活を保つことが生活のすべてになっている弁護士エリザベス(クリステン・スチュワート)は「人を求める意識」すら消費していまったようだ。求めることで失い、求められることで気づく寂しさ。

ケリー・ライカートは、そんな四者四様の“曇天模様”を無下に否定しない。だがらこのドラマに絶望は存在しない。曇天の下の薄日に希望が託されているように見えた。