海辺に風力発電の風車とか見えたし、大洗を知ってる人にはパッと判るのかもしれない。オレあんまり知らない。1時間経過したくらいで千鳥の大悟が出てきて（危なっかしくて見てられない）、大洗という地名を出したので判った。ああ、ガルパンの聖地だな。しかし舞台がどこかなんて、冒頭から誰にでも判るように作らないとダメだろう。できないならテロップ出せテロップ。

こういう前提の前提の前提のところでブザマに躓いてるの、映画の作りとして非常にまずい。次男のるろうに剣心が東京の出版社で6流ライターやってて、母帰るの報せを受けて故郷に戻ってきますね。この里帰りのスパンが判らない。剣心がどんだけ休みをとって、どんだけ移動して、どこに帰ってきたのか判らない。ただタクシー会社にフラッと現れるだけ。ここがどこかなんて問題じゃないとは全然思わない。メチャクチャ大事なところでしょ。あとで大洗と判って拍子抜けですよ。なんや近いやんけ。南関東から北関東に来ただけやん。ちょくちょく帰省できるやん。SUICAの残高大丈夫やん。

白石和彌監督、役者に平場の芝居つけるのは達者なんだろうけど、映画の話法は下手で、かなり危なっかしい。たとえばタクシー会社に貼られた中傷ビラや器物破損。これを誰がやったのかはどうでもいい、顔のない社会の悪意ってことで充分だとおっしゃる。そういう脚本になってる。まあ冗談じゃないし、チャンチャラおかしいよな。『男たちの挽歌』みたいにタクシーの運ちゃん全員で悪漢にカンフーで立ち向かえよ。タクシーなんか乱闘で壊すんだ。その画を見せるのが映画だろう（極論）。いくらなんでも曖昧、フワフワ、ソフトタッチすぎやしないか。