高校を舞台とする映画でよくあるような（『殺さない彼と死なない彼女』もそうだったが）、露光オーバー気味の白いショットもほとんど無い（後半の屋外シーン、西条−神尾楓珠と北代−西野七瀬が、二人で岡山の街を歩くショットなどで、白っぽい画面が若干ある）。あるいは、天気雨の場面の、木の下で雨宿りする神尾と東雲−平祐奈の画面なんかも極めて美しい。

　実を云うと（こんなことを云うと身も蓋もないが）、「恋の光」に関しては、画面も科白も、余計じゃないか、と思いながら見ていた。この趣向が無い方が、映画がすっきりしていいんじゃないか、ということだ。エフェクトもイマイチじゃないかと。頻出する、歩きながらの会話ショットの美しさも、もっと際立つのではないかと。

　しかし、女子高生−伊東蒼の登場、彼女のシーンで、その心持ちは反転する。彼女のシーンから「恋の光」も良くなる。断然面白くなる。伊東のワンポイントリリーフの鮮やかさもまた、本作のチャームポイントだろう。この直後の、倉敷（美観地区）の夜の場面、川縁の平祐奈の光も神々しく感じられたのだ（しかも彼女の失態の後、というのも良いところ）。

　あと、詳述は避けるが、神尾の家の玄関引き戸を用いた『羊たちの沈黙』のような時空のすり替え演出がある。これには驚いた。ただ、この場面では、私には、神尾の部屋は明らかに１階（平屋）だと思えたのだが、終盤のこの建物の外観ショットで、彼の部屋が２階のように見えるショットがあり（高台の家ということだろうか）、ちょっと空間の把握に戸惑った。また、神尾と西野が、二人で渓流釣り（鮎の友釣り）をする場面があるが、あからさまな二人相似の（小津のような）運動はない。これはこっちの方が良いと思う。

　尚、宿木−馬場ふみかで始まり、馬場ふみかで締める構成も良いと思うし、見せ方もキャッチーで、馬場の出番は西野や平に比べると僅かだが、彼女の役割もよく機能している。本来、最初に書くべきだったとも思うが、全体に西野と平のセリフ、間（ま）、声と口跡が素晴らしく面白い。もちろん演者の力量もあるが、間違いなく演出家の仕事でもあるだろう。