「彼女に何が起きたのか、未見の人には教えないでください」みたいなマチュー・アマルリックの「お願い」が、宣材として用いられていたこともあるので、以下、ネタバレ注意とします。私の解釈めいた感想にもなりますが、正直云って、彼女に何が起こったのか、見終わった私にも確信が持てていません。

　木漏れ日のような画面に、タイトル、クレジット。序盤は、家出したママ−クラリス（ヴィッキー・クリープス）と、残された（捨てられた）、パパ−マルクと子供たち（姉弟）−リュシーとポール、という図式の前提で、やたらと時間を錯綜させて見せる場面が続く。この序盤の時点から、まず、音の使い方で虚実の曖昧さを意識させる。例えば、リュシーがピアノを弾いていて、弾くのを止めたのに音だけはオフで演奏が続く、とか、逆に、画面では弾いているのに音は隠蔽されるとか。他にも、実際のピアノ演奏とカセットテープの録音再生の音源が混乱しているとか。

　さらに、中盤の雪山（スキー場？）の場面になり、このシーンの時間軸は、いったい、どのあたりだろう？と思って愕然となる。クラリス−クリープスの家出の前なのか、後なのか。雪の積もった車のフロントガラスの、雪をかき分けるショット（車中から撮ったショット）は、冒頭の木漏れ日を想起させるのだが、多分、家出の前ということだろう。終盤の雪が溶けかけの場面、遺体にすがりつく場面も同様に家出の前なのだろう。このあたり（終盤）になると、大きくなった子供たち、リュシーやポールの場面は、総てクラリスの妄想なのか、と気づいてくるのだが、いや、序盤の家出後の、まだ小さいリュシーやポールと夫マルクの場面も妄想だったのか！しかし、二つの雪山（スキー場）のシーンだって、妄想ではない、と云えるだろうか。

　さて、後半の父子３人の朝の風景で、リュシーは高校生ぐらい、髪をグレイに染めており、中学生ぐらいのポールは左目の周りに青い星型のペイントをしている、というシーンがある。こゝでクラリス−クリープスが画面外から話しかけ、夫マルクも応える、という演出があるが、こゝだけ、細かいズームを頻繁に使うイヤな演出を見せるのだ。しかし、これは明らかにクリープスによる妄想のミタメであり、そう考えると、納得のいくカメラワークだろう。その他、序盤から、何度か緩やかなズームインが使われるが（例えば、車を運転するクリープスを後部座席のカメラから撮ったショットや、上にも書いた、雪の積もった車に近づいて行くショットなど）、どれも、ドリーと見紛うような品のあるショットなので、ズームのイヤラシさに無自覚な演出は、全くないと云っていいだろう。このあたりの感覚も好き。