メディア−マリア・カラスと息子たちが住む家は、この斜面の途中にあり、王とメディア、あるいは、夫イアソンとメディアの会話を、仰角俯瞰で切り返す、坂道での会話シーンも効果的だ。メディアの感情を表象するのに効果的な画面造型なのだ。

　前半のカッパドキアのロケ場面での、生贄なのか、笑っている青年を磔にし、気絶させてから、バラバラに切断するシーンや、メディアが金の山羊の毛皮を弟に命じて盗み、イアソンのところへ持って行った後の、弟に対する仕打ちの場面だとかは、これは原本通りなのかも知れないが、私は、パゾリーニらしいジョークのような演出ではないか、と思いながら見た。

　そして、本作の価値として、マリア・カラスを映画に担ぎ出せた、ということは特筆すべきだろう。しかも、歌唱シーン無し、という、ある意味贅沢極まりないキャスティングなのだ。また、彼女が劇映画に出演しているのは、これ一作きりのようだ。撮影現場に辟易して二度とオファーを受けなかったのだろうか。それとも、本作の成果に満足したからだろうか。

　いずれにしても、主演女優としてのカラスは、押し出しも、演技（というより、表現力）も素晴らしい。彼女の登場カットがいきなりのアップカット、というのもいいし、２カットのカット・ズームイン（ポン寄り）も２回ある。終盤では、彼女のバストショットで停止し（ストップモーション）、二重露光で呪いの場面をフラッシュフォワードする、という、これも特筆すべき演出を見せる。

　あと、邦楽（三味線や雅楽）を取り入れた音楽も神秘的な魅力に貢献している。これが、劇中の登場人物が、シンプルな弦楽器を弾きながら唄う体（てい）の演出がされている場面も多く、こういう部分は奇異というか、緩くも感じる。