ルークの他の囚人たちはしょっちゅう賭けに興じているが、本当に身を賭した挑戦を実行（それも三度）するのは、ルークただ一人。だがルークの闘いは、この囚人たちとの関係の中で描かれてもいく。道の舗装をさせられる囚人たちが、ルークの提案に乗って急ピッチで仕上げてしまうシーン。懲罰として大量に盛られたルークの飯を、囚人たちが一人一人、ひと掬いずつ取っていくシーン。ほんの小さな助力の集まりによる、大きな力を感じさせる。

囚人たちが、水を飲んだり汗を拭ったり服を脱いだり、些細な行動にもいちいち許可を求めなければならない様子や、沈黙の看守長のサングラスに、彼の管理する世界が映し出されているクローズアップに見られるように、管理者側の絶対権力が示唆されてはいるのだが、その抑圧が囚人たちを苦しめる様子は、それほど感じられない。大人しくしていれば、刑期が終わるまで割に気楽に暮らせそうにさえ思えてくるが、ラスト・シーンでルークが教会に身を隠して神に訴える場面からも推測できるように、ルークが求める自由は、この世の彼岸にあるものなのだろう。彼の最初の脱走も、母の死がきっかけだった。また、そもそも彼が捕まった理由である、パーキングメーターの破壊も、ただ何となくやってしまった、無意味かつ無償の犯行なのだ。

卵50個食いを達成した後にテーブルの上で両腕を広げて仰向けになるルーク。これは十字架磔刑のポーズだろう。ラストシーンでもこのカットが挿入されるが、加えてラスト・カットでは、俯瞰ショットで捉えられた十字路や、そこに被さる、脱走したルークが女たちを侍らせている写真が、十字に裂かれていることなど、キリスト昇天のイメージを構成している。

こうした宗教的な暗喩が、卑近な日常と重ね合う形で描かれている点が秀逸だ。序盤での、ブロンド娘の扇情的な洗車シーンも、その光景に囚人たちが皆憧れる様子によって、「女」に「解放」のイメージを纏わせていたと言える。そうしてラスト・カットでの、女を侍らすルークの写真が、彼自身が言っていた「合成写真だ」という台詞と相俟って、現実の向こう側にある自由と安息のイメージへと昇華する。

劇中にさり気なく現れていたルークの笑顔が、最後にフラッシュバックで連ねられるシーンには、何げない日常に閃く幸福と恩寵の存在に気づかされ、鮮烈な感動を覚えた。