令和元年5月に逝去された最強女優＝京マチ子を追悼して映画館に足を運ぶ。『穴』と『黒蜥蜴』を観た。なぜ？他に観るべき映画があるだろうに。

1957年の映画。この頃の京マチ子は、黒澤『羅生門』（50年）、衣笠『地獄門』（53年）、溝口『雨月物語』（53年)で「グランプリ女優」と呼ばれ、本作の前年（56年）にはハリウッドでマーロン・ブランドと共演するほど大女優全盛期。なのに、こんな映画。

京マチ子はバーン！としてんですよね。肉感的とでも言うのでしょうか。 濃い顔立ちとバーン！とした風貌、そのためか“強い女性”といった役柄が多く、私は「最強女優」と呼んでいます。ちなみに、他に最強女優と呼んでるのはカトリーヌ・ドヌーヴやペネロペ・クルスね。バーン！ そしてこの映画の面白い点は、強いだけではなくチャーミングなんです。もう最強。 最強女優を損なうことなく新たな境地を開拓している。 京マチ子追悼に相応しい映画だった。『黒蜥蜴』はともかく。

京マチ子もよく演じていますが、市川崑の手腕も凄いんです。

死体に細工するシーンがあるんですが、カメラは死体の足（の裏）越しのショットで切り取る。 これ凄いアングルで、こんな足裏の大写しは『ハリーの災難』（55年）以外、この当時の映画で観たことない。 ちなみにこの映画のタイトルで、出演者の名前を曲げたり、監督は縦書き・市川崑は横書きなど、後々金田一シリーズでやるタイトルの書き方を少しだけやっている。タイトルから遊び心に溢れている。

この頃の市川崑は風刺映画の様相があります。 『あなたと私の合言葉 さようなら、今日は』（59年）では「近頃は新聞に“人生相談”なんてコーナーがある。自分の人生を他人に相談するなんて、おかしな世の中になったもんだ」なんて台詞もあります。 この映画でも銀行、マスコミ、警察を揶揄しながら、山村聡にサラリーマンの悲哀を語らせたりするんですが、なんといっても「失踪」の扱いに驚かされます。

失踪を巡る雑誌企画のアイディアも秀逸で、且つコミカルに扱いますが、かなり先見の明があったと思うんですよ。 今村昌平が『人間蒸発』を撮ったのが68年、『砂の女』（64年）を安部公房が書いたのが62年。安部公房はこの後続けて『他人の顔』（66年）、『燃えつきた地図』（68年）と「失踪三部作」を書き、いずれも勅使河原宏が映画化しますが、失踪（蒸発）が社会問題化したのは60年代から70年代なんです。

しかし市川崑は「風刺」であって「社会派」じゃないんですよね（後年、社会性から遠のいていくのですが）。 つまりどこかで“戯画”なんです。 この映画なんかはその典型例。有り体に言えばフザケてるんですよ。 だから蓮實重彦とかに嫌われるんだ。

(19.08.10 恵比寿ガーデンシネマにて鑑賞)