増村は『青空娘』の昔からスチュワーデス物語まで、劇画タッチの演出で一貫していた。彼がイタリアから持ち帰ったのは、行間で語らず自己主張をしまくる少年ジャンプ系劇画タッチの演出だった。若尾文子という、どんな劇画でもリアリズムにしてしまう才能が傍らにいなくなると、これが不自然・抽象的・露骨に現れてしまうことが多くなり、本作などその典型だろう。

しかし本作、興味深いことに、劇画タッチで最後まで運んでおいて、ラストで反転させている。劇画で描かれるのは南京大虐殺（増村はつねに認めている）、オリンピック、国家の威信などの「獣のような」肯定であり、発狂した小川真由美の歌でもってこれをグロテスクに総括したあと、ふたりはさらりと身を引き、男女の世界に還ってゆく。このラスト、劇画タッチの演出を自ら放棄したような驚きがある。

昨今の夢だ希望だという空語の先には、運動選手ならオリンピックがある訳だが、夢が破れたらどうするのか誰も教えてくれない。記録がでませんでしたからサヨウナラという緒形拳の潔さはこのパロディとしてとてもよく効いているし、仕掛けよろしく、そうだよなと誰をも納得させてしまう。これほど後味がよい増村作品というのも珍しいと思う。