一人で生きることを決意した盲目の少女は、楽器を手に見知らぬ地を巡り門付けしながら旅する流浪の民として生涯を終えるのか、あるいは街の花売り娘として過ごすうち奇跡の救世主チャップリンに出会い幸福を手にするのか。その判断は観客にゆだねられる。

そこには、チャン・イーモウのある種の良心から来る居直りともとれる判断放棄がある。それは、アメリカのメジャー資本を得て全世界公開を前提に映画を撮らなければならなかた東洋人作家としてのせめてもの矜持だったのかもしれない。

しかし、その覚悟や意志の放棄という計算が作品から説得力と迫力を奪ってしまったこともまた事実だろう。