塚本晋也の映画は、実を言うと劇場初体験。『バレット・バレエ』は見逃してしまったのだ。官能ドラマって事で、塚本節は期待していなかったが、やはり冒頭の「怪獣シアター」のテロップでは思わずにやけてしまい、その後、’やつ’が登場する事を期待せずにいられなかった。

予告の地点で既に興奮は絶頂にまで達していた。美しい音楽と美しい雨の映像。しかし、官能ドラマであり、且つ「愛の物語」である本作。いつもの派手な塚本節はあまり期待はしていなかったものの、作品の出来には期待していた。

前半の塚本晋也映画とは思えないゆったりとした展開。音楽も映像も落ち着いているが、後半は超加速的に塚本晋也的に展開していくこの物語。少しずつ追い詰められていく妻。秘密を知って驚愕する夫。排水溝に流れ込む雨水。カウンセラーをしながら、夫の心は全く理解できず、夫婦であるのに、結局他人。所詮他人なのだ。

「心の底からやりたい事」を内側に押し込んで窮屈な毎日を過ごしながらも、夫ではない男に理解され、夫ではない男に助けてもらう。夫は居るだけであり、本当の「理解」はない。秘密を知った時、どうしようもなく何も出来ない夫。

クライマックス。例の如く暴力とサイケデリックな映像と（かすかにいつもの派手な音楽も・・・）雨で満ち溢れるこの映画。クライマックスには確かに塚本晋也、と言う映画監督の力量を痛いほど感じた。確かにこの監督は凄い。だが、なんだろう、やっている事は、ストーカーの言いなりになりながらバイブを突っ込んで街を歩いてみたり、ミニスカートでふらふらするだけ。なんかなぁ。普通じゃん、この展開。まぁこの「普通」の展開があるから後半の、妻の「やりたいこと」の「解放」シーンの鮮烈さがまた凄いのだが。

最終的に夫と妻とのセックスシーンに行き着く。ここにきて「肉体と肉体」のセックスではなく、心の接触になる。これが塚本監督の描きたかった本当の愛か？けど、このあと妻は死んじゃうんだろ？

死ぬ前に「したいこと」をして死ね、って事か？けど、俺はこの物語を「生と死」の物語ではなくて、「理解の愛」物語だと思う。ここでの「死」の原因は乳ガン（だよね？）だけど、その原因として劇中で「お前の妻は修道女かぁ！？」って言う台詞がある。要するに、乳ガンを通して塚本監督は「生と死」を描こうとしたのではなく（いや、少なからずある程度、生と死を描いているとは思うけど）、妻を本当に理解しきれて居ない、と言うか夫婦なのに所詮他人であり、理解しあう事ができて居ない、と言う事を表現しただけに思える。

だから、やっぱりこれは愛の物語でしょ？

それにしても、宣伝文句の「一緒に地獄にいきましょう」という台詞。劇中では案外さらりと言われてしまったので、びっくりした。

所で、どうして指定なしなの？映倫さん。