若尾文子と梓英子の陰鬱さは前者のいかにも「はかなげ」なよろめき具合と後者の硬質に思いつめる様に対比されていて何れも趣深いのだが、しかし若尾文子のファンにとってはこのくねくねと男に絡みつくキャラクター造型は堪らないものがある。若尾が退場した後、梓英子がヒロインとして映画を支えきれるのかと訝りながら見続けたのだが、彼女の「頑な」な中の「脆さ」もよく演出されている。そして京マチ子のご都合主義的な（或いは非現実的な）ストーキング行為もこれぞ正しく「映画」の演出として一貫している。何と云ってもその胸の黒い痣に生えた毛を切っているシーンには声を上げて喜んでしまった。

　家に向かう道にある小さなトンネルや家の中の茶室の閉鎖性もこのミニマルな映画の世界を造型するに随分寄与している。茶室は「子宮」、トンネルは子宮へ向かう「膣」だとするのはうがち過ぎか。

　ラストで破壊される薄く口紅が残った志野の茶碗の鮮やかさ。「あゝ映画を見せてもらった」という感慨に打たれる。