しかし、全編に亘って、クレーン撮影が思いのほか多い。これもデルマー・デイヴィスらしさか。（『スペンサーの山』なんかでもうんざりするぐらいクレーンを使っていた。）なんか紋切り型というか、官僚的な演出に思えてくる。ヴァン・ヘフリンと子供たちが徒歩で牧場まで戻ってきた後の奥さん、レオラ・ダナの登場や、その後のヘフリンを見送る彼女のカットもクレーン。酒場女フェリシア・ファーがグレン・フォードを見送るカットもそう。ラスト近くのレオラ・ダナとロバート・エムハートに雨が降り注ぐ場面も、クレーンによる極めつけの真俯瞰上昇移動カットだ。これは脚本家出身の監督がとった苦肉のビジュアル戦略だろうか。当時のクレーン撮影について、すこしこだわって見たくなってきた。後のステディカムや今現在の（今後の？）ドローンと同様にクレーン多用のデメリットが見えて来そうだ。