エマニュエル・リヴァの「貴方は広島を見なかった」は、岡田英次が自分の故郷ヌベール回想により克服され、最後はお互いを「貴方は広島」「君はヌベール」と地名で呼び合う関係に至る。このとき、ヌベールでの恋人がドイツ兵であり、非国民と地下室に閉じ込められた体験は、同じ旧敵国の軍人だった岡田に重ねられるのだろう。

デュラスにとっては「モデラート・カンタービレ」のインドから『ラマン』のインドシナに至る外国人との関係なのだろう。デュラスは何かを擁護しようとしているように思われ、それはヴィジー政権下の何かなのだろうと想像させられるが明示はされない。そこを明示してもらわないとよく判らない。

だから反戦映画も含め、通り一遍の反戦運動を皮相的だと非難する映画でもある訳だ。しかし、私には本作の観念劇より、冒頭数十分の記録映画と『ひろしま』の断片のほうが求心力がある。冒頭の被爆した触れあう肌という秀逸なイメージが後半顧みられなかったのは一貫性を欠いたと思う。

コンクリ剥きだしの広島記念館の展示室と、ＴＥＡ　ＲＯＯＭどーむという暖簾が印象的。高橋通夫はどこを撮っているのだろう。再見。