もう『絞殺』のような無茶苦茶は撮らなくていい年齢になった、ということなのだろう。心優しい展開はありがちだが老境の監督はそれでいいのかも知れない（老人ホームの位置づけは２０世紀末はまだ否定的だったのか、については疑問が残るが）。しかしそれではいかんと思ったか、ラストの奇策（大竹しのぶが鴉を銃で撃ちまくる）が何とも唐突でよく判らない。

『楢山節考』（このパートは吉田日出子の軽みがもうひとつ効いておらずイマイチ）との対比はこれに比べれば判りやすく、受け入れるべき運命を持たない現代人は老後をどうすればいいのだろう、という疑問ないし諦念なのだろう。しかしそんなもの、万人向けの回答などなく、一人ひとり捻り出すしかない。

もうひとつは、娘を溺愛する三國連太郎と、地獄谷で息子に毅然と帰れという吉田の対比だが、この点三國は何も学ばず、本をクシャクシャに破いてしまう。しかし、その結果が猟銃乱射とはどういうことか。鴉を退治すれば三國が死ななくなるという象徴的行為なのか。この娘らしい父への援護射撃なのか。すると三國は「生きたい」（吉田の常識にはない言葉だ）ではなく「死ねない」ことになるのか。どうも判らん。この収束、詰め込み過ぎだろう。三國は痴呆でない分、『恍惚の人』の森繁久彌などよりさらに気の毒なキャラだが、四の五の云わず腸を直してもらえば万事解決するのにと思う。

障がい者をいかに普通の映画に登場させるか、は積年の課題だが（『オアシス』の公開は本作の３年後ですね）、大竹は流石の好演、仕事などで作業所に関係することがあったが、ああいう声がデカくて本音しか云わない女の子はよくいたもので懐かしい。時すでに９０年代末、松尾スズキらの無茶苦茶（個人的には好かない）まで至らない穏健もまた老境の故か。明らかに彼女より異常性の高い大谷直子や宮崎美子もありがちなキャラで、いったい何が普通なのか考えさせられるのが本作の美点と思う。

奇妙なカット割りは健在、林光の音楽もいつもながらいい。