2022年の「トリュフォー生誕90周年上映」（のアンコール上映）で初鑑賞したんですが、主演女優ベルナデット・ラフォンが一緒だという理由で短編『あこがれ』と併映でした。19歳か20歳のあんなに可愛らしかったお嬢さんが14年経ったらすっかりアバズレですよ。そういう意図の併映だったのか？アバズレって何語だ？

ラース・フォン・トリアーの『ニンフォマニアック』かと思った。たしか、色情狂の女がヤリ三昧の半生を延々語る映画なんですよ。ほら、同じでしょ？同じコメディーだし。コメディーなのか？

いや、でもね、なんかこう、トリュフォーとかいうと高尚な解釈が付きまとうけど、本人はそんな難しいこと考えてなかったと思うんですよね。純粋にバカコメディーが撮りたかっただけじゃないかな？早死にした割に多作で、ジャンルも多様だったし。てゆーか、この映画のジャンルは何？最後、無理やり塔に登るのとか何それ？『めまい』なの？『めまい』なんでしょ、ヒッチコック好きなんだから。

そうは言いながら、『突然炎のごとく』が女性解放運動の先駆けとして外国映画を観ないアメリカ人（の知識層）にも喝采を持って受け入れられたという話を聞いて気づきました。トリュフォーには「女性の生きざま映画」というジャンルがある。『アデルの恋の物語』もそうですし、ドヌーヴ『終電車』とか『隣の女』とか。ファニー・アルダンとドパルデューがイチャイチャしてんだぜ、超面白い。そう考えると本作も「女性の生きざま映画」というジャンルの一つに思えてきます。実際、設定はラースっぽいけど、読後感は今村昌平的「したたかに生き抜く女」感がある。

ただ、トリュフォー研究には興味深い一作かもしれないけど、そもそも映画として面白いかぁ？いやあ、正直言うとね、トリュフォーの（もしかするとフランス人の）笑いのセンスが分からないんですわ。

(2022.08.12 角川シネマ有楽町にてトリュフォー生誕90周年アンコール上映で鑑賞)