不思議なスタートを見せるこの物語は、奇妙ではあるがカッチリとまとまった脚本と、アントニニオ・バンデラス演じる主人公の特異なキャラクターにグイグイと引っぱられてゆく。 暴走気味の機関車の牽引力に、気がつけば見たこともない“約束の地”にまで連れてこられてしまっていた……というのは、彼の周りの登場人物にしても観客にしても、同じ結果だったことだろう。

公開当時なら、この映画の奇妙な純粋性と爆発的なエネルギーは、ファンタジーの世界の演出にプラスに働いたかもしれない。1990年当時、「ストーカー」や「DV」、あるいは「共依存」という言葉がまだ一般的なものではなかった頃なら……という話である。

2002年のリアルワールドからこの映画を観た時、前に上げた３つのキーワードは、恋愛を語るキーワードにはなり得ない。今となっては「ネガティブなリアリティ」以外の何ものでもないからだ。 マスコミの報道の世界だけではなく、身近なところにそういった「事件」がいくつもあるような場所から観た時、もはやこの映画はファンタジーとして成立することは不可能だ。

ポリティカルフィクションは、昔から延々と「現実に追いこされ続ける」シーソーゲームをくり返してきた。そして20世紀末、ついにラブストーリーも、現実世界から大きな転換を要求されることになった、ということなのだろう。

そして、この映画の凄みというものは、その３つのキーワードの存在や、そこに至る過程の持つディテールが、まさに真に迫っているところにある。 例えば、これが友人知人の現実としての身近なケースと照らし合わされたとしたら、その「リアル」が観る者の胸をしめつけ、悲しみや苦しみ、あるいは一種の不快感さえ持たせてしまうだろう。 それほどにこの映画は、閉じられた世界に住む限定された人々の、奇妙な箱庭的物語として、あまりにもリアルな力を持っているのだ。 その完成度が作品自身の首をしめているとしたら、なんとも皮肉なことなのだけれど。

公開当時に観ていたら、あるいはその「非」日常性はカタルシスとして作用していたかもしれない。 しかし、「シャレにならない」映画になってしまった今となっては、このストーリーに向けられる視線は自然と冷めたものになるしかない。

現実世界がそんな転換を迎えてしまったことは悲しい。本当にそう思う。