キャスティングでくせ者を山盛り集めて、期待させておいて肩すかしなのも、どこか石井克人的。特に樹木奇林の無駄遣いっぷりはまさに致命傷。

人間味の感じられないあざとい演出と映像に、アクの強い出演者がロールプレイのようにからんで期待される役割を淡々とこなしていく。

そして、これでもかと挿入されるベタなタイアップ。

例えば、ヤマハから金をもらっておきながら「スポーツ心臓」だなんてブラックジョークにしてみたり（『ロボコップ』）、ピザハットを「世界で唯一のレストラン」なんて設定に落としこんでしまう（『デモリションマン』）ような遊びはまるで見あたらない。

ジャスコはあくまでもジャスコだし、たかの友梨シンデレラコンテストにしてもベタベタ。スポンサーをスポンサー様に奉っているだけで、そこには何の遊びもない。そのへんに、CM屋の馬脚が出てしまっている。

本当に映画が好きな人ならば，金を引っ張るためなら何でもアリというなりふり構わずの姿勢を、安易に認めるべきではない。

映画制作者が本来テレビに対して持っているアドバンテージというのは、目先の数字（視聴率）や、スポンサーに唯々諾々と従わないプライドでは無いのか？

ジャスコネタに喝采してしまうのであれば、映画を映画として認めず、一過性のネタとして消費してしまうだけだ。

映画は政治プロパガンダやデマゴーグになるべきではないように、私企業の単なる長編PVにはなるべきではない。

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そしてまた、中島哲也の脚本が、妙に「良くできた」ホンであることが、これもまたあざとい。

たしかにとてもよくできた脚本だった。シークエンスの展開、キャラクターの対比や対立の構図。バラバラの線がだんだん収束してきて、そして……といった盛り上げかた。

この脚本は、とにかく雑誌「シナリオ」や「ドラマ」、あるいは、専門学校の「シナリオ講座」的に“正しい”脚本なのだ。

もちろん、正しいものは正しい。間違ってなんかいない。でも一方で、そういった“正しさ”に思い入れを持つのは難しい。

例えば、手元にある「ドラマ」では、『隠し砦の三悪人』のシナリオがいかにすばらしいか、シークエンスの設定が絶妙か、なんて話を書いてあるのだけれど、そんな正しさだけが★5とか★4なんて評価に結びつけられるべきじゃないだろう。

しかし、その正しい脚本にしても、主人公に二度訪れる重要なシークエンスの両方で、解決策を徹夜仕事に求めてしまうのような安易さを持っているし、『模倣犯』で「アケミ」役だった小池栄子を「アキミ」にしてしまうようでは、あまりにもうすっぺらい。

元々、中島哲也その人がうすっぺらい人なんだろう。プレスシートの自分のプロフィール欄には「バスト90センチ、とでも書いておいてくれよ」なんてことが書いてあった。

土屋アンナの「鼻にタバコ」に敬意を表して＋★１、結果★2