この流れでどんでん返しを狙ったところで、斬新性も無くかなり無理がきている。　他作との差別化を図る上で、演技派の役者を揃えたのだろうが、演技に力が入る分、かえって不自然になっている。常に比較対照となるあの作品と比べると複線が雑で、本作は「え？」ともう一度見返したくなることはない。

絵は父親へのメッセージだったのだろうか？　ダコタ・ファニングがチャーリーのことをデ・ニーロにもファムケにも我々鑑賞者にも秘密にしたのは不自然。あの作品の天才少年が「それ」を秘密としたことに違和感を感じなかったのは、２人の演技の差というよりは監督の演出の問題だろう。　　ラストで彼女が描いた２重フェイスは、実はダコタも２重人格だった、という落ちなのかもしれないが、オマケ的要素でストーリに絡みきっていない。　隣人の亡くなったダコタ似の娘のエピソードも作為的で蛇足。

私は最初から、ダコタ･ファニングもファムケ・ヤンセも、そしてわれわれ観客も、この秘密を知っていて、デ･ニーロだけが知らない。つまり、デ・ニーロ自身は娘の治療にきたつもりが、ファムケに勧められて、デ･ニーロ自身のリハビリのためにあの村に来ていた。隣人はファムケの友人でカウンセラーだった。　ところが、エリザベス・シューの出現と殺害で思わぬ方向に。　デ･ニーロが殺害した確証は無い。　デ･ニーロを敵視する第三者（保安官ら）と最後まで守ろうとするダコタとファムケ。　ある切っ掛けで、デ･ニーロは真相をしってしまう･･･　　デ･ニーロのみが知らない秘密が、デ･ニーロのみが知る秘密へと変わる･･･。

としたほうが良かったと思う。　そうすれば、落ちに惑わせられることもなく演技に集中できるし、その後のストーリーもいろいろ考えられるだろう。