美術の突出のみでも映画はここまでの高みに達することができるのだという驚き。むろんこれが「美術だけ」の映画であるわけはないのだが、「壁」やヴェネツィア・パートの「階段」、中国パートの「橋」をはじめとした美術装置が生み出す画面のテンションはやはり比類ない。

導入部となる現代パート、バグダッド・パート、ヴェネツィア・パート、どれもすばらしいが、中でもひたすら徹底して無茶苦茶が行われる中国パートが傑出している。また、「愛」と「死」のテーマを前景化させつつ人間のエゴイズムにまで切り込んだ結末部の凄味も特記しておくべきだろう（煙！ 炎！）。

原始的なトリック撮影も精度の高さゆえ現代でも通用するものとなっている。とりわけ死者の行進が迫ってくるカットは完璧だ。だが、それはあくまでも稜線が幾重にも重なった構図が完璧だからであり、たとえ技術の水準が高くともラングは決してトリック撮影だけに頼った画面作りをしてはいない。