時空間の飛ばし方はとても大胆で、とりわけ唐突な「淡路」なんて逆にこっちがぶっ飛んでしまう。舞台の転換あるいは時間の経過などをキャプション（この映画について云えば「淡路」や「東京」）によって説明することは邪道だとする（「画で表現しろ！」という）いささか原理主義的な考え方もあるが、一方で、キャプションをもって観客への伝達が十全に行われるのならばそれでいいじゃないか、という態度もまたある意味では職人的なものに違いない。もちろん清順は土地の異なりを美術によって描き分けることも忘れてはいないが。

終盤における山内賢と風紀部の立ち回りなど、スコープサイズの扱いも堂に入ったもの。