子供たちばかりの物語だと一瞬思う。事実、神木や大後といった評価の定まった演技派子役を両端に配し、中央に期待の新星であるささの友間を活躍せしめる構図は見事である。だが、彼らだけが主人公でない事実は、三浦友和演じる公団団長と悪漢ガンマンめいた空港反対運動指導者の激突、そして旧友である生物学者との友情で知れる。教師伊藤歩の結婚騒動にしてもそうだ（もっとも、ダメ婚約者の手を逃れて飛行を夢見る異邦人青年との関係を暖めるあたりは、いささか蛇足エピソードであるとの感は拭えなかったが）。

つまり、戯画化されたこの町の総ては、子供向けと思われつつ、実は子供の皮を被った大人向けのファンタジーであるとの印象が濃厚なのである。立ち小便や夢精など、思春期向けと思わせつつ懐古趣味をそそるイベントが次々と並ぶ。良くも悪くも判りやすすぎる大人たちのスラップスティックの輝きは、実はクライマックスの100人の少年達の匿名性の裏表じゃないか、とも見える。

その上にスポットライトの当たる人物が多すぎて、些か散漫な印象も残るこの作品だが、何故か憎めない。この演劇的カオス世界があまりに魅力的であるせいだろうか。神木、大後、それにささのの物語がまだ終わっていない事実を語るラストが、「永遠のいたずらっ子」のイメージを浮き彫りにするラストゆえなのだろう、そんなふうに思っている。

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蛇足ながら。 「セカチュー」「北の零年」「春の雪」の「お仕事だから一応やりました」3部作は、この際忘れてあげることにしよう。（笑）