ドゥニ・ヴィルヌーヴは天才だ！ってよく言われるじゃないですか。ジャック・ヴィルヌーヴもよく言われたもんですよ（＜F1ドライバーの話をしています）。ああ、JVはサラブレッドか。

この映画が「今時だなあ」と思うのが、最初から「謎解きクエスト」なんですよ。同じ遺言状モノ（？）でも『犬神家の一族』のそれとはぜんぜん違う。「遺言状から解き明かされる親族の恐ろしい秘密」という点で両者は一致しているように思えますが、この映画の遺書の書き手（母親と公証人）は「解答」を知っているんですね。犬神佐兵衛は、まさか自分の遺言が殺人事件に発展するとは思っていませんし、一族の秘密が暴かれるとも思っていませんからね。

つまりこの話は「釈迦の掌中の孫悟空」。なので、ペンクロフ氏同様、「オカンが全部書き残せばええやん」と思っちゃったんですよね。まあ、重篤だったようですから、遺言を代筆した公証人が悪い。それを脚本は「私は反対した」「遺言書は神聖だ」「私の助けが必要だろう」と一生懸命取り繕う。

先に、ヴィルヌーヴは天才だと言われると書きましたが、この人は秀才タイプの優等生なんだと思います。天才って、取り繕ったりしないから。フェリーニを見て御覧なさい。辻褄なんてどうでもいいんだから。

推測ですが、原作戯曲はレバノン出身作家の「魂の叫び」なんだと思うんです。遺言状モノ（？）というフィクションのオブラートに包んで戦禍の世界を描いた、文字通り「灼熱の魂」の吐露。だけど、映画にしたらオブラートのほうがメインになってしまったように見えます。いや、優等生ヴィルヌーヴの演出が巧いので、逆に小手先で処理してる感じがしたのかもしれませんけどね。その結果、魂のこもってない「謎解きのための謎」「お話のためのお話」に見えるんです。

劇中、「純粋数学」という言葉が出てきます。たしか「これまで学んできた数学は明解に答えを出せた」、だが純粋数学は「解決不能な問題に直面する」といったようなことを語ります。これは、「解決不能な問題に直面する映画ですよ」宣言なのです。解決不能な問題は２つ登場します。主人公たちの出自の問題。そして世界の紛争問題。（後者は、有史当時から公証人がいれば解決したらしいが）

数学と言えば、映画の省略法を「因数分解」に例えたのは北野武ですが、この映画も「省略」が巧いと思うんです。因数分解というか「代数」って印象でしたけど。例えば、「指導者を倒す」ようなことを先に言って銃を撃つ描写だけ（暗殺された指導者は映さない）とか、先に「レイプされた」と言って事後しか見せないとか、先にxとかyとか「代数」を提示して、実際はその周辺しか見せないという手法。巧いんですよ。巧いんですけど、「省略の美学」ってシャープでクールでクレバーな印象なんですね。でもこの題材で必要だったのは、もっと泥臭い「熱量」だったんじゃないかな？

どうもね、セナやプロストの世代なもんだからヴィルヌーヴをイマイチ信用してないんですよ（＜まだF1の話をしている）。

(2022.08.24 新宿シネマカリテにてデジタルリマスター版を鑑賞)