あまりにも「画」と字義どおりの「言葉」が、作者の意志を饒舌に語りすぎているからだろう。端的なのは、病床の杏子の母（松田美由紀）の周りで繰り広げられる「生と死」にまつわる島唄の宴。そして、杏子（吉永淳）がセックスを連想したという、父(杉本哲太)が語る(画は一度も描かれない)大波と一体化するサーファーのエクスタシー。どちらも作者の作為が先行してイメージが凝固してしまう。

それに比べて、この映画でもまた印象に残るのは自転車のシーンだ。自転車とは「映画」にとって至福(生きること)の代名詞なのだ。思わせぶりな全裸の遊泳シーンなどよりも、湿気をたっぷり含んでいるだろう南国の潮風を、二人乗りの自転車で、グングンと切り裂いて疾走する少年と少女の姿に、生身の「生と性」を、そして、裏返しとしての無意識の「死」を、私は感じる。