規範と偏見の亡霊は、うわべだけは平等に見えるようになった空疎な円満社会のもと、密室で凝縮され濃度を増し、セクハラ親爺の無自覚な陰口として下品な鈍器となって、あるいは非正規といういびつな均衡のなか、肥大化した承認欲求を抱え込んだ若者の、焦りや諦観となって、社会の底に沈殿している。

そして、世のなか澱のようなセクハラ親爺は、三十路女(山田真歩)の密かな復讐に気づくことすらなく、内向きの偏見スパイラルを下降し続け、夢遊病者のように浮遊する若い男どもは、女子高生(花影香音)たちの標的として、完膚なきまでに叩きのめされ、地べたに這いつくばるのだ。

それは、平等や解放が合意化されたように見えつつも、偏見と蔑視が意識の底辺や社会の吹き溜まりで、濃縮され、目に見えぬ真綿となって、いつのまにか魂を締め付けられた女たちの逆襲だ。

アズミ・ハルコもまた、そんな「在りずらさ」の環からから蛇が脱皮するように、するりと「行方不明」になってみせた。2010年代の、日本社会の有りようを象徴する、女性映画の傑作。