過去作品を観ても、タナダユキの描く女性たちは強い自我を持っているんですね。たぶん、それはタナダユキがそういう人だからなんだと思うんです。しかしそれは、絶対的な強さではなく、脆く危うい強さです。この映画の永野芽郁も同様です。彼女は強がっているけれど非常に脆い。むしろその脆さを隠すために、強がって周囲と距離を置いているようにさえ見えます。そして、外敵と戦うのではなく（包丁と骨壺は振り回しますが）、自我を巡って自分自身と向き合うのです。

これはハードボイルドです。奪った骨壺抱えて裸足で川を渡るのがハードボイルドでなかったら何だと言うのでしょう？

その岬に行ったところで、何かが変わるわけでも何かが起きるわけでもない。そんなこと最初から分かってる。誰に頼まれたわけでもなければ、義理や義務や、ましてや安い正義感でもない。ただ「マリコと一緒にそこに行く」という、わけのわからない情熱とプライドだけが彼女を突き動かす。これをハードボイルドと呼ばずに何と呼ぶ！そんな永野芽郁が「いいヤツ」じゃなかったら何だというんだ！思い出しただけでも俺は泣きそうだ。

一方、マリコもまた、タナダユキ自身が投影されているように思います。マリコは極端ではありますが、タナダユキ作品の女性たちは、どこか「自分を殺して社会と折り合いをつけている」感じがあります。皆、大なり小なり「生き辛さ」を抱えている。おそらく、タナダユキ自身もそうなのでしょう。そうでなかったら、他人の生き辛さに寄り添えない。このマリコの描写は、煽情的なバイオレンスよりも、生き辛さに寄り添う視点のように思えます。やっぱりタナダユキはいいヤツなんですよ。細かい所に無頓着なのは否定しませんがね。

しかし、『僕の好きな女の子』奈緒ちゃんは、こんな役が多いんだよな。『君は永遠にそいつらより若い』とか。

(2022.10.02 TOHOシネマズ日比谷にて鑑賞)