開巻は安藤サクラのショットから。生瀬勝久は撞球場で球を撞く。この冒頭は目まぐるしいカット割り。また、特殊詐欺にまつわる会話や安藤の左耳が聞こえないという状況に関する生瀬の科白がかなりの説明ゼリフで、この監督の悪い癖だと思う。しかし、最初のオレ詐欺のシーケンス。難波、阿倍野、淀屋橋、と場面を繋ぐスピーディな造型と、続く釜ヶ崎（西成あいりん地区）の広場や「ふれあい荘」での曼荼羅−宇崎竜童の登場あたりで、演出も落ち着いてきて、調子が良くなるのだ。宇崎の怪演は特筆すべきだし、釜ヶ崎を走る月曜日の巫女の存在も登場時点から面白いと思う。

　上で撞球場の女主人のことを書いたが、本作のストロングポイントの第一は、主人公の造型あるいは釜ヶ崎の町の描き方にあると私も思うけれど、それと同じぐらい、魅力的な脇役が多く出てくることも、本作の良い点だろう。鴨鈴女以外にも、沢山書きたい役者はいるが、こゝでは女優のみ上げよう。まずは、安藤と弟−山田涼介が参加する賭場の胴元・林田−サリｎｇＲＯＣＫ。この人の気持ち悪さが実にスリリングだ。あと、東京の投資家・胡屋−淵上泰史の現在の秘書−縄田カノンは、安藤によく似ており、相似性を感じさせられる。これは上手いキャスティングだと思った。そして、良いタイミングで登場して見せ場を作る天童よしみ、安定した存在感の江口のりこも書くべきだろうが、警察側担当メンバの中の研修生−田原靖子が面白く緩急の緩を作っている。それと、女優ではないが、岡田准一の特出がとても効果的だったということも書いておきたい。

　ただし、ゴヤ（胡屋）にまつわるプロットの見せ方には少々違和感を感じる部分がある。例えば、彼が安藤にこれだけ執着するのは甚だ疑問だった。これはそういう体（テイ）をオモンパカって見るべき部分だと思いながら見た。さらに、山田の東京での顛末については、彼の感情の前提をもっと描きこんでおくべきだった思う。唐突過ぎて納得性が低い。