劇中、「世界は一つじゃない」的な話が出てきますが、このシンプルな話も多面的な捉え方ができるでしょう。少なくとも私は４つの物語に切り取れるように思います。

まずヴェンダース的な側面。ヴェンダース作品はあまり観ていないので偉そうなことは言えませんが、彼の作品は「消えた者を探す物語」が多いように思うのです。そしてこの映画は、終盤に麻生祐未の登場で、一気に「消えた者側の物語」であったことが明かされるのです。

ついでに言うと、役所広司が住んでいるのは浅草やスカイツリーの近く、東京の下町ですね。勤務先は渋谷です。そして、麻生祐未の手土産が「クルミッ子」だったとウチのヨメが言うんですね。つまり彼女は鎌倉辺りから来たんだと。言い換えれば、役所広司の出身地は鎌倉辺りの出だということです。推測込みですが、よくできた土地勘設定です。

もう一つは「世は並べて事もなし」の物語。私の（あやふやな）記憶では、冒頭のタイトルバックとラストは同じ「街の俯瞰」ショットだったように思います（違ったかな？）。その画面を観て、私はふとロバート・ブラウニングの「春の|朝《あした》」の一節を思い出したのです。

God's in his heaven, All's right with the world！（神は天にいまし、世は並べて事もなし）

高畑勲「赤毛のアン」のラストに引用されエヴァ「NERV」マークにも書かれているこの言葉。私はこの映画のテーマのような気がしたのです。役所広司が「上を向く（天を見る）」シーンが多かったですね。そういうことも含めて、何か前向きな印相を受けます。

３つめの切り取りは、『東京画』とは異なるヴェンダース的『東京物語』という視点。元は渋谷区公共トイレ刷新企画のPR動画が発端だったそうですが、ヴェンダースの「小津好き」と「ドキュメンタリー好き」の一面が垣間見えると思っています。この無口さは「小津」のそれですよ。そして、役者を使ってドキュメンタリー風に仕上げる手口。

４つめは「BOSS」のスピンオフドラマ。いつトミー・リー・ジョーンズが出てきてもおかしくない。

（2023.12.26 kino cinema新宿にて鑑賞）