『わたしが棄てた女』は醜女の話だったが本作は醜男の話。『深い河』もそうだった。長編小説の整理能力はそれなりに長けたホンだと思う。波乱万丈に三角関係が次々と新たな局面に晒され、その度に仕方ないなあという感慨がもたらされる。 「いい人だから好きになれってのは無理よ」と郷ひろみを恋慕していた秋吉久美子が、モテない君の川口厚に「あなたっていい人ね」と告げるとき、観客の満足は充たされるのだが、川口は「男と女は努力ではどうにもならないんだ」の悟りを開くに至る。

私生児とか、エロ店長とか、「俺を男にしてくれ」とか、保釈金２００万円とか、色んなことがあり過ぎて、秋吉がノイローゼになり「みんな私のせいよ」と泣く辺りになるともう、どうしようもないと判ってくる。

川口の死んだ後の、秋吉の「私たちは３人で一揃いだったのよ」という総括はとても聡明だ。そもそも男女が３人寄るのが無茶だよ、という証明が９０分続いたのだが、それでも秋吉は３人で一揃いと云う。そのような、不可能を可能にしようとする視点、これこそがカソリックなんだろうと思わされ、感慨を覚えた。

郷ひろみは蓮實重彦が褒めていたのを覚えている。脇役のできないタイプだ。山根映画はやっとはじめて観れた。ジュウシマツの番とか、フラれてほどく編み物とか、彼女の名前で埋まったノートとか、小物使いが古典的な演出。肝心な件はナルセのように橋の上か橋の下のロケーションが多用された。私的ベストショットは雪の公園を疾走する郷。バイト風景など描かれるロッテリアは協力企業。創業は７２年とのこと。