本作は『秋津温泉』と同年の映画なのだから、成島は楠田の元を離れて、もう立派に独り立ちしている時期なのだ。楠田の体調に問題があった、というような理由だろうか。Webで調べた限りでは、情報を得ることはできなかった。分担についても、なおさら真実はつかめていないのだが、屋内の緩やかなドリー前進移動は、成島のカメラじゃないか、と思ったりする。

　高台の空き地。高校生の田村正和と石川竜二が上級生に殴られる。続いて、坂道の途中で２人が会話する。これを冒頭と中盤で繰り返すが、イマイチ面白みのない見せ方（空間のとらえ方）だと思う。本作は、この高台や、熱海へのドライブ、ラストの京都、といった屋外場面もあるけれど、基本は、三つの家屋での室内劇によって進展する映画と云っていいだろう。三つとは、田村の家、石川の家、石川の両親がやっている銀座の料理屋を指す。

　田村の兄は吉田輝雄、石川の姉が岡田茉莉子で、実はこの二人が主人公だ。田村と吉田の兄弟が住む家と、岡田の家、どちらも廊下から玄関口を撮った定点的なアングルが反復される。また、吉田の家のダイニングキッチンのカットで、電話がよく機能する。電話の描写は岡田の家でも頻出するので、本作は「電話の映画」、ということもできるだろう。吉田の家では、まずは、婆やが電話に出ることが多い。この婆やは、東山千栄子が貫禄たっぷりに演じている。対して、岡田の家のお手伝いさんは、若水ヤエ子で、彼女の、薬局の店員との恋が、尺を取って語られる。通常の作劇なら、終盤の若水の失恋のクダリはカットだろう。タイトルを導く重要なシーンの位置づけだが、私には違和感がある。ちなみに、本作の若水、トレードマークのズーズー弁は、控えめに演出されている。

　さて、本作の、誰が見ても（多分）一番のストロングポイントは、岡田と吉田の科白の掛け合いで、特に、岡田の、歯に衣着せぬ科白と口跡は特筆すべきだ。あるいは、科白とは裏腹な、本心が表出する所作表情の挿入（思わず微笑したり、小走りになったり等が可愛い！）も上手いと思うが、ちょっとこれ見よがし、あるいは、あざとく感じる部分がある。あと、岡田とその両親、三遊亭円遊と浪花千栄子がやっている料理屋「愛川」での場面はどれも面白く、吉田とその父親・野々村潔のアクシデントと、岡田を絡めた描き方も、いい調子だ。さらに、岡田と両親とのやりとりにも大いにくすぐられる。一つ違和感を覚えたのは、岡田が、父親の円遊に「アホ！」と真顔で云う科白（と表情）で、これは私が関西出身だからだろうか（関東人にとって「アホ」はこのシチュエーションで父親に云う言葉なのか疑問、ということです）。

　上にも書いた、熱海へのドライブのシーンでは、とびっきり美しい富士山を見ることができる。開かれた、見晴らしの良い戸外のシーンが上手いのは木下の特徴だ。実は、熱海での屋外シーンも期待していたのだが、途中で東京へ引き返してしまい、熱海のシーンがないのには、ガッカリした。

＃備忘でその他配役等を記述します。

　吉田輝雄が、最初に料理屋「愛川」に連れて行くガールフレンドは峯京子。高校の担任の先生役は三木のり平。料理屋の客、菅原通済の紹介の会社専務として野々村潔が登場する。野々村の２回目の来店で、京都の料亭？の娘、高森和子を連れて来る。高森はクレジットでは、（NHK）と付記されている。ラストの京都は、八坂神社の「をけら詣り」から知恩院の除夜の鐘。