しかしここでは、なんといっても抜群の距離感に陶酔。

この映画は、こういう距離感で始まる：△（正三角形）

頂点が作者（つくり手）、底辺の２点は登場人物と観客（受け手）。それぞれの距離がまったく同じである正三角形。でも、かなり大き目の三角形なので、それぞれの距離が離れていて、ちょっとヨソヨソしい。

だれもが客観的にそれぞれを見渡している感じ。

それが、「カステラ・ポロポロ」で底辺が極端に短い二等辺三角形になるのだ：∆

それまでの地道な人物描写の積み重ねのおかげか、ふと気付くと「わたし」は登場人物たちに思いっきり肩入れするようになっているのだ。しょ〜もねえオヤジはいつのまにか持ち前の「不思議な魅力」をバリバリ発揮している。決め手に欠けるカップルは「なんで別れられないか分からない」。花柄おくさん（＝悪趣味）は「無趣味」と義妹の趣味を笑う。

でも、みんな、悪いやつじゃないんだよね。

あれほどカステラ氏をケギライしていたクララ（舞台女優・英語教師）。嫌悪感が頂点に達したころ、目の前で自作の詩を読みあげられたりする。愛の詩（たまんないねえ）。なのに翌週には「イングリッシュ・ティー・ショップ」で彼をじっと待つ。芝居の初日に「カステラ氏、くるのかしら」と心配する。

あれ？

この時点で登場人物と「わたし」の距離はゼロになる。

図示すると：│ （登場人物への感情移入完了）

幕が上がる。会場内に彼の姿はない。落胆。

でもその後の「あ！」。

ああ、うれしかった（涙）。

「他人の味」（他人の趣味）。他人という存在は、わたしと時間を共有する存在。だから、他人の味が分かるようになることは、うれしいことなのだ。

でもじつは。「ヒゲ剃っても誰も気付かない」エピソードでは、私も見事に気付きませんでした。

しょ〜もねえなあ、オヤジはよう。