映画館の切符売り場には絵沢萠子。絵沢はなぜか、全編に亘って、切羽詰まった口調なのだ。これはいい。絵沢には、まるで『乱れる』のエンディングのような、着物姿で道を駈ける見せ場がある。こゝでは、絵沢から白い自動車、その前の自転車に乗る大江と、三者をパンニングでワンカットに収める見事な撮影もある。

　海辺の葦の原では、男女がセックスをしている。中川梨絵と堀弘一。大江が見る。窃視というよりは、堂々と見る。この後、大江と薊千露も監視されながらの行為、ということを繰り返す。薊千露のからみは２回あるが、２回とも可哀そうだ。１回目はレイプ未遂。枯葉まみれになり、殴りつけられる。２回目は浜辺、波に濡れながら、砂まみれになっての奮闘だ。

　ほとんど意味不明な不条理劇で、理屈の無さが面白さに直結する。砂浜の斜面で馬飛びを繰り返していても、当然ながら、中川梨絵は意味なく脱ぎ始め、全裸になる。こゝは、フィルムの局所の部分を傷つけて、白抜きにして隠している。中川が傷つけられたような痛々しい感覚になる。

　エンディングの、自転車に乗ったまゝ、大江を荷台に乗せたまゝの入水に唖然。これは今見てもカッコいい。全編アフレコ演出による、人物の運動の自由さが溢れている。それはまた、全編に亘る自由闊達な姫田真佐久の撮影あってこそだろう。