フェティシズムとナルシシズムの生温い戦争。

アメリカン･ニューシネマ期。ライナー・ベルナー・ファズビンダーの『ケレル』やマーティン・スコセッシの初期作品『ミーン・ストリート』『タクシー・ドライバー』を思い出す。デビッド・リンチ的でもある。

50年代ポップスに彩られたレザーやバイク、スケルトンなどの象徴・メタファーの羅列は、あらかじめ意図されたとおり、オカルト的なアレゴリーには映るが、そこが、もどかしいというか、見ていてちょっと気恥ずかしいというか、こういう作品が生むべき何か「高み」のようなものには至っていない気がする。

emauさんの仰るように、アンガー・フォロアーに慣らされた目だからそう映るだけなのかもしれないが、「思いつきの言語」の枠を越えていない消化不良な感は否めない。