冒頭の導入パート。銀盆に食べ物、飲み物が載せられ、建物の上階へ運ばれる。もうこの画面を見た瞬間に、タチを想起せずにはいられない。淡い色調。書き割りのような、面的な画面造型。冒頭の建物側面カットが顕著だが、例えば飛行機の断面カットや、人物の正面切り返しの多用もそうだ。だが、シンメトリーな画面構成は思ったよりも多くなく、構図のバリエーションは豊かなのだ。そして、視点移動（パン、ズーム含めて）と、モノクロからカラーへの転換で、瞠目させる。特に、唐突なカラー画面の挿入には衝撃がある。ベニチオ・デル・トロの描いた絵画のカラー化や、シアーシャ・ローナンの目の色を見せるカットなど。

　ほゞ三話のオムニバス。一話目二話目には明確なヒロインがおり、いずれも素晴らしい。すなわち、レア・セドゥとリナ・クードリ。重要な情報だと思うので、書いておきますが、二人ともヌードを披露する。映画全体を通じて、セドゥのインパクトは決定的だろう（セドゥの登場はフルヌードです）。しかし、『パピチャ 未来へのランウェイ』のクードリが、国際的な女優になっていく瞬間に立ち会える喜びも大きい。

　三話目には、シアーシャ・ローナンが出ているが、ほんのチョイ役で（上に書いた、ワンカットの見せ場はあるが）、この挿話にはヒロインらしい役割は存在しない。チョイ役ということで云えば、クリストフ・ヴァルツやウィレム・デフォーもそうで、なんかあまりに勿体なく感じられて、瑕疵のようにも思えるぐらいだ（本来作品の価値とはあまり関係ないが）。