続いて、中井貴一が、ゴミ置き場の青いネットを修繕する（白い紐を通す）仰角カット（ネット内からの視点）。これにも驚きがある。良いオープニングだと思う。この冒頭で本作全体の品質が分かろうというものだ。

　以降、ほゞエンディングまで演出は緩まない。前半の現代劇パートでも、九十九里の海岸線の美しさをドローン俯瞰で見せるカットなど、海辺のシーンの美しさが良いアクセントになるし、ゴミネット修繕の反復といった仕掛けも上手く使われるのだが、矢張り何と云っても、脚本家役の橋爪功の口跡の鮮やかさが、いつもながらだが素晴らしい。前半は、中井貴一以上に橋爪が主役、脚本家の映画だと思いながら見た。

　後半の時代劇パート。ほとんど皆そうだが、北川景子は、時代劇パートが断然いい。粋筋の着物がよく似合う。小さな川の側の中井とのシーンなんて絶品だ。地図完成間近あたりの長いバストショットでは、この美しい被写体を、長く映したい、という作り手の欲望に共感する。そして松山ケンイチと岸井は、両パートとも、役割を全うし、清々しい。また、草原の中の道を伊能隊が行くロングショットなど、現在では垂涎のロケ撮影カットがあるけれど、これってまさかのＣＧだろうか。

　そして、クライマックスの江戸城の場面だ。次の間に控えている、という宣言とともに、大広間の日本地図（大図）が、ワンカットで、ぐるっと一周するドローン撮影（？）の俯瞰で見せられる。これには鳥肌がたつ。それに、見る前は想像していなかったが、まさか、忠敬が一切登場しない映画とは。不在者が主役である（映画を支配している）ことの感動。まるで『レベッカ』みたいじゃないか。この江戸城のシーンで終わる構成で作劇できていれば、とも思う。エピローグの現代シーンも、別に悪くはないが、江戸城大広間のシーンの感動が大き過ぎる。