ピエトロ・ジェルミ演じる主人公の末っ子、サンドロ（サンドリーノ）については、ルックスも声も、歩き方や仕草も含めて、それはそれは可愛らしい。ただ、彼の独白による進行は、大人が考えたスクリプトであることを絶えず意識させられる。優秀な作家の仕事と思いながら、計算高さも同時に感じられて、複雑な心境になる。次第にサンドリーノがともすれば『ブリキの太鼓』のオスカルや白木みのる（古い！）のように見えてくるのだ（云い過ぎ！）。

　画面上の特質として挙げるべきは、縦構図を意識させる画面作りだろう。家屋の廊下を使って手前の部屋から奥の部屋の人物を見せる。酒場でもドアから店の奥まで、戸外では道路での人物の配置。屋内でのさりげないパンフォーカスカットもいくつかある。おそらく即興的演出は殆んどないのでは、と思う。あと、鉄道のシーンが思ったよりも少ない。線路上に突然現れる青年と、その動揺による信号無視、衝突事故未遂の場面以外は印象に残らない。

　サンドリーノの姉ジュリア（シルヴァ・コシナ）にまつわる愁嘆場の演出が鬱陶しい。前半が特にだが、彼女は、鬱陶しい顔ばかりしていたように思い出される（笑顔のカットもあるし、サンドリーノへの優しさも描かれるのだが）。また彼女につきまとう過去の男の存在、彼女との関係は中途半端。そのデンで云うとサンドリーノの兄マルチェロと悪い友人（ヤクザか）との関係についても中途半端にしか描かれない。

　エンディングのクリスマスの夜の締め括りは、ある意味ファンタジックと云っていい程よく出来た、しかし賢明な演出で感心した。確かに名作然としている。多くの映画ファンに愛される理由がよく分かる。