この映画の見どころは、カメラの移動と構図です。 例えば、映画冒頭、お徳と菊之助が小川沿いを歩くシーンにおいて、8分近くにわたり、クローズアップを介さないロングショットによる横移動の長回しショット。この歌舞伎を意識したカメラワークが、実にまた上手く、この種の芸道モノに適合しています。

また、終盤、東京に戻った菊之助をみなが囲んで宴会をやっているわけですが、菊之助が宴会の席を抜けて、廊下をわたって台所に行き、かつてそこにいたお徳をいまや失った現実と向き合うまでをワンシーンワンカットで撮っているところなどは 、なんとも巧みです。日本家屋の構造的特性を生かし、カメラの移動と構図だけで、菊之助の感情をここまで映画的に表現してしまう。 これこそ、溝口が世界的評価を受け続けている理由ではないでしょうか。