（けなしている部分は、原作のせいかもしれません。未読です。ご容赦下さい。そういえばヒップホップ好きじゃないし、、、）

園の思想とシナリオは、劇中で完結させてはいけないのだと思う。大風呂敷を無理矢理畳んでる感が強くて、他人事のように感じてしまう。ここまで割り切った簡単さではない、うまくいかない、解決つかないことは重々承知、それでも地獄の底から、複雑な『頑張れ』を言わずにおれずに提示してきたのではなかったか。その言わずにおれずに感が重要なのだが、そういう切羽詰まったものがないし、ちょっとバカにされた気分にすらなる。解決させる物語だと何だかつまらなくなる。『愛のむきだし』や『ヒミズ』が懐かしくなる出来だった。今回は愛せるシーンがほとんどない。

トーキョー＝世界がカオスに至った発端が「チンポのデカさ」についての揉め事であった＝世界の諍いなど、根っこはくだらない、という挑発的な歴史認識は好悪半ばするところ。

地震のシーンは異物感があってなかなか印象的だったが、あまり彫り込んでない。いつ終わるかもしれない腐った世界のために何故血を流すのか、というテーマと密接に結びついてる要素だと思うんだけど（もっとガンガン揺らすのかと思った）。「夜明け」を描きながら、テーマ上重要なはずのその描写が微妙なのもキツい。大体一夜にねじ込むのは無理筋すぎる。

あと、冒頭にも書いたが、タランティーノは格が違うから、『キル・ビル』がどうとか目配せするのはちょっとやめて欲しい。鈴木の殺陣や、亀吉のクネクネ武術など悪くないところもあったが、タラの編集とカメラは、こんな早漏演出と違うし、鳥肌立つほど映画的なリアルが混入する瞬間がある。（顔にかかった血飛沫を咄嗟に拭うとか）『時計仕掛けのオレンジ』からの拝借もちょっと嫌だった（原作のせい？）。『ニューヨーク1997』からのシャンデリア付きの車もちょっと嫌だった（原作のせい？）

ラップミュージカルという形式は、冒頭では要領のよさというか、快楽的なテンポを生んでいたけど、メリハリが以降ついていないし、一部でラップに逃げたような箇所も。試みとしてはテーマと音楽の志向性が合致していて悪くない試みだったと思います。（まあ、ヒップホップ好きじゃないんだけど、、、）

「眠気の抜けた吉瀬美智子」に激似の清野菜名にはギョギョギョと目を剥いた（すみません、知らなかったのですが、これはどストライクです）。園。この助平野郎。が、パンチラは満島ひかりの前例があって際立たず、不憫に思いました。坂口茉琴はかなり熱かったです。鈴木亮平もそれなりだったので、星はこの三方に進呈します。あと、園の青臭さってやっぱり嫌いになれないんだよなあ。