前半部は深作オマージュというかパロディ寄り。『仁義なき戦い』風のナレーションも、特にシメられた闇金経理の生首発見あたりの笑いの演出の後に置かれたりすると、あえての脱臼的作りに見える。このあたり、思考停止の縮小再生産ではない戦略が嬉しい。言ってみれば、「戦後」を経過してなお繰り返されるこれらは、時代が移り変われば、もはやパロディにしかならないのではないか。矮小化された、パロディとしての仁義なき日本。

とは言え、後半部の無常への転調はそれはそれでいい。俺がやらなきゃ誰がやる、と、大上は自らをパロディ化した無為な時代の生贄にし続けたということだ。死んでからも男を上げる究極のアイドル化である。

一番笑ったのは「真珠」のくだりではなく（ここはほとんど深作ではなく園子温的）、「うな重喰いながら三途の河渡る奴がどこにおるんじゃい！」かな。松坂に鉄拳食らって失神→次のカットで怒りもせずニコニコ成果報告するくだりもおかしい。こういうリズム好きです。