いわゆる団塊の世代である彼らの１９７１年の気分の総体とは、こんな感じであったのかもしれない。同じ７１年に藤田敏八が撮ることになる『八月の濡れた砂』の高校生たちのジリジリとした焦燥感との間には、鮮やかに一本の線が引かれている。その焦燥感は７０年代の後半に向かって閉塞感へと向かい、時代を担う主役(若者)もまた秋吉久美子や桃井かおり、森下愛子、原田美枝子らポスト団塊世代へと移る。

「野良猫ロック」シーリーズは７０年代を象徴する作品群と評されることがあるが、それは正確ではない。彼らは６０年代的なるものに終止符を打つためにスクリーンに現れたのだ。シリーズを飾った「若者」の面々は、この時点で自ら「若者」の座を清算するために７０年という節目にたち現れたのだ。その証拠に、彼らの生き残りとして梶芽衣子はこのあと、「サソリ」シリーズの松島ナミや、あるいは「修羅雪姫」の鹿島雪として、仲間たちの過去の恨みを一身に引き受け焦燥から閉塞へと向かう７０年代を亡霊のように彷徨っていたではないか。