原作は村松梢風という作家で、知らなかったんですけど、村松友視のお祖父さんなのだそうです。女で身上潰した人らしいので、実体験から生まれた話なのかもしれません。ただ、この映画では原案程度で、八住利雄オリジナルのようです。

これ、主演女優なり監督なりが決まってて３本書いたのかなぁ？まるで当て書きのように、よくはまった話を書き分けてるなあ、と思うのです。私が映画のコメントで八住利雄の名を出すのは『ノストラダムスの大予言』以来なんですが、ほんと、いろんなジャンルを書いている。 そしてこの映画は、確実に“企画物”であり、職人・八住利雄がライト感覚で書いているように思えるのです。

市川崑×山本富士子の２話目が特異な話のように見えますが、これ、『雨月物語』のパロディーだと思うんですよね。そう思うと、１話も３話も何かのパロディーみたいな話じゃない？

いや、きっとパロディーなんだよ。だって増村の１話目なんて「あややが株を買う」ってクダリがあるけど、それはストーリーに全然活かされないわけじゃないですか。つまり“伏線”じゃなくて“オチ”なんですよ。 『投資令嬢』（1961年 大映）なんて映画もあるほど、おそらく当時「女性が株式投資する」ってのがちょっとした最先端の話題（先進的な女性の象徴）だったようですが、「貧しい家出身の女性が苦労して金を稼いで家族を養う」って話が定番だった時代に「稼いだ金で株買っちゃう」ってのが笑い所だったんですよ、きっと。

でも、この３つの話、どれもこれも「女の幸せは金より愛」って超古典的な話に落ち着いちゃうんです。

この映画と同じ年、絶好調・市川崑は『ぼんち』（脚本：和田夏十）と『おとうと』（脚本：八住利雄の弟子の水木洋子）を撮っているんです。ちなみに前年は『あなたと私の合言葉　さようなら、今日は』、翌年は『黒い十人の女』。それらで描かれるのはどれも“古典的”とはほど遠い女性たち（『おとうと』は一見古典的な女性に見えるかもしれませんが、宗教に頼る義母を対照的に配置して、自立する女性を描いている）。

つまりね、優秀な女性脚本家たちに比べたら、八住利雄は一世代上の男性なんですよ。だから古典的な話に落ち着いてしまう。 ま、それ故、一番先輩の吉村公三郎の３話目が一番まとまとりがいいんですがね。 それでも、「愛」をベースに、譲る女、成就する女、施す女、というバリエーションを生み出せるのはさすがですけど。