以前から私は「本広克行監督は『パトレイバー』ファンである」と指摘し、『踊る〜２』では「もうやりたいだけパトレイバーやっただろ」とまで言ったものだが、本作はもっともっと『パトレイバー』である。ていうか、まるで『パトレイバー』。そこまでやるか！だったら、伊藤和典に脚本書いてもらえばいいのに、ってくらいのもんである。 これはいただけない。

だが、ヒッチコックの『知りすぎていた男』をやり始めた時に許そうと思った。思わず笑った。 いや、『ジャガーノート』はやると思ったけどね。古畑任三郎でもやってるし。ていうか、キャスティングが妙に古畑任三郎だよね。まあ、いいけど。 でね、やたら「ボレロ、ボレロ」言い出すでしょ。まさかクロード・ルルーシュやるはずもなく、すわ「デ・パルマか？デ・パルマか？『ファムファタール』かぁ？」とか言ってたら、本家ヒッチ先生とは。これが、「50年も前のネタだからバレないだろう」という意図でパクったなら許せないが（実際若い人は知らないだろうが）、こんな世界的に有名なネタをパクってバレないと思うはずもなく、オマージュですよこれは。もしくはパロディー。

要するに、この映画を観るのに必要なのは「踊る」シリーズではなく、『パトレイバー』なのだ。 本作中、無理が生じたり不必要に思える部分も『パトレイバー』を知っていれば納得できる。理解できるわけではない。納得できるだけだ。「ああ、監督がやりたかっただけなのね」と。

こうして考えると、『サマータイムマシン・ブルース』で唐突にガンダムのBGMを使用したりしたことも含め、本広克行は結構オタクな人だと推測できる。まあ、オタクという言い方が適切かどうかはともかく。

この映画が、どの本広作品より、ことに「踊る」シリーズの中でも傑出していると思うのは、オタク監督・本広克行が、オタク主人公（警察も犯人も）で描いた点にある。 真下にも犯人にも監督自身の姿が投影されていて、おそらく監督自身の気持ちがストレートに描けた作品ではないだろうか。

表面上のネタは、前述したように『パトレイバー』をベースに、様々なアニメや映画等の寄せ集めだが（その寄せ集め方はそれはそれで秀逸だが）、その芯にあるものは本広監督の本質＝作家性とも言える。これは他の本広作品ではあまり感じられない。 そして、この作品で垣間見える本広監督の作家性は、実に見事なオタクっぷりなのである。