と、こうまで私がレオス・カラックス篇に惚れ込むのはラヴァンに驚かされたことも大きい。いつの間にこれほど凄い役者になっていたのだろう。その身体の操作の独創性はもはやジャン＝ピエール・レオーやグルーチョ・マルクスの域に達している（さすがに誉め過ぎか？）。また、監督は三者とも異世界としての「ＴＯＫＹＯ」を描いているわけだが、それもカラックスが最も徹底している。全篇をほとんどギャグとハッタリだけで埋め尽くし、どこの国にもありはしないだろう下水道・留置所・裁判所を作り出してこれがＴＯＫＹＯだと居直り、かと思えば最後には「こんなお話はニューヨークでやってもよかったんだよ」と自ら暴露する。最高。

ミシェル・ゴンドリー篇は、ゴンドリーならこれぐらいやるだろうなという程度にファンシーで可もなく不可もないが、ファンシーでありながら貧乏を貧乏臭く描けているのは偉い。東京の風景の力だろう。加瀬亮は（彼の演技の抽斗の中で云えば）私の嫌いな部類の演技を披露しているけれども、ゴンドリーの世界とはよく合っていて、悪くない。藤谷文子もいい。

ポン・ジュノ篇については、画のタッチがちゃんとジュノの映画になっていることに感心した。主要スタッフは日本人で固めているにもかかわらず。やっぱり画作りにも相当介入する監督なのだなあと。