『８　１／２』をベースに作った映画かと思ったら直接的には違うそうで。『８　１／２』をベースにしたブロードウェイ・ミュージカルの映画化だとか。

そんなわけで別物と思いたかったのですが、いくら『８　１／２』じゃなくて「９」だ！『道』じゃなくて「裏道」だ！と言われたところで、あれだけグイドグイドグイドグイド言われたら、黒眼鏡に帽子で風呂に入ってるマルチェロ・マストロヤンニしか浮かばないわけじゃないですか。

たぶん、アメリカ人は『８　１／２』を知らないという前提でリメイクされてるんだよね。 レンタルビデオ屋で『８　１／２』を注文したら『ナイン・ハーフ』が出てくるというギャグを二度も見たことがあるよ。たしかウディ・アレンとケヴィン・スミスじゃなかったかな。 それくらいアメリカ人は知らないから、高を括ってイタリアで同じ時代の設定にして、中身だけアメリカ人に理解出来るようにすり替えてるんでしょ。別に現代アメリカだって通用する話じゃない。何も映画監督じゃなくて、作家だって画家だっていいわけでしょ。むしろ画家とモデルの方が話が組み立て易いと思うけどね。 よくもまあ恥ずかしげもなく上っ面だけリメイクしたこと。 『ＴＨＥ　ＬＡＳＴ　ＰＲＩＮＣＥＳＳ』より恥ずかしい。

そもそも、奇跡のヘタウマ監督＝フェリーニの作品は一人歩き出来ないんですよ。

これは、黒澤映画のリメイクがオリジナルを超えられない、というのとは訳が違うんです。 ストーリーが面白ければソコソコの映画になって「でもオリジナルには負けるよね」ってこともあるけど、フェリーニはお話が面白いわけじゃないからね。 「なんだかワカンナイけど凄い」という、言わば映画の神様が降臨したキ●ガイ映画だから。そんなもん負け戦以前の問題ですよ。「フェリーニが面白くした映画」じゃなくて「フェリーニだから面白い映画」なんだから。作品だけ一人歩き出来るわけがない。

あとねえ、役者はそれぞれいいんだけど、正しい使われ方をしてるとも思えない。 ダニエル・デイ・ルイスは似合ってたけど、もっと活かせるよね。もっと女達に振り回されてほしいよね。 『シカゴ』のリチャード・ギアもそうだけど、この監督、男の扱い下手だと思うんだ。 あと、オッパイぽろりペネロペちゃんがオッパイぽろりしてないよね。てゆーか、このペネロペちゃんは少し前『コレリ大尉のマンドリン』頃のイメージじゃない？モンロー的な馬鹿だけど可愛い女のイメージはとうの昔に超えて、最近じゃ京マチ子的最強女優になってるのにさ。むしろ男を振り回す側の女優だよ。

あと、ミュージカル自体が平凡。 それでも『シカゴ』は魅せるミュージカルシーンがあったけど、あれは監督じゃなくてボブ・フォッシーの影響だったんだな。だいたいさあ、ミュージカルでもない『８　１／２』があれほど高揚感があるのに、ミュージカル化したら高揚感ゼロってどういうこと？

あー、オリジナルとの比較で文句言うつもりじゃなかったのにぃ。

(10.03.27 ユナイテッドシネマとしまえんにて鑑賞)