その後も多くの登場人物の死が描かれる。しかも、それぞれ印象的な最期の場面が用意されており、この部分でも演出の肌理細かさを際立たせていると云えるだろう。本作は、死と墓と葬送（埋葬、風葬）の映画である。

　また、長い旅の映画でもあり、中盤以降のロケーションは、荒野から岩山、灌木のある山から森の中など、多くのバリエーションある風景を舞台とし、アンソニー・マンをはじめとする、懐かしい西部劇の背景を思い起こさせてくれる。このあたりもファンにとっては見どころだ。これが日本人撮影者（マサノブ・タカヤナギ）の仕事である、ということでも嬉しくなる。

　ただし、少々ペシミスティックに過ぎるシーン挿入があり、興ざめる。例えば出発前夜の荒野で、クリスチャン・ベイルが嘆くシーンは要らんと思う。ありきたりだ。ロザムンド・パイクが部屋で泣くシーンまでカットしろとは云いづらいが、これも無くてもいいと私は思う。

　あと、エンディングの汽車を使った別れの場面は、中盤の黒人伍長との惜別と同じように、潔く描くのが私の好みだ（というか、てっきり、そう演出されると思ったので、ちょっとがっかり）。

＃ティモシー・シャラメ（仏移民の上等兵）の扱いで本作の撮影時期が分かる。（シャラメが今ほどネームバリューのない時期の撮影ということが分かる）