すなわち『恐竜１００万年』及び『チキ・チキ・バン・バン』を、家族で見るシーンがある。主人公のバディ少年（および家族）が映画好き、という設定なので（勿論、ケネス・ブラナーがそうだったのだろう）、本作は映画に関する引用の沢山ある映画なのだ。

　例えばバディのお父さん−ジェイミー・ドーナンは、登場時、町の男から、スティーブ・マックィーンと呼ばれる（『大脱走』のマーチをちょこっと口笛で吹く）。あるいは、お母さん−カトリーナ・バルフとお父さんが、道の前でダンスするシーンでは、ジンジャー・ロジャースとフレッド・アステアに喩えたりする。

　また、バディと兄が、テレビで『リバティ・バランスを射った男』を見る場面では、ウェイン、スチュワート、マーヴィン、クリーフのカットが出て来るし、『真昼の決闘』では、クーパーとグレース・ケリーのシーンが映り、町を歩くクーパーの俯瞰カットの後、テックス・リッターによるテーマ曲が、えんえんと流れるのだ。ちなみに、後半の暴動シーンのクライマックスでも、このハイヌーンのテーマ曲がかかるのだが、お父さんとお兄ちゃんの連携プレーは、『リオ・ブラボー』のウェインとリッキー・ネルソンみたいだと思っているのに、よりによって、ハイヌーンかよ、って思ってしまいました。

　さて、主人公のバディは、科白もいいが、表情がよく動いて可愛い。他の子役では、何かとバディをそそのかす従姉も美形だ。あるいは、クラスメイトの女の子との会話も、一言ずつオウム返しのやりとりがいい。しかし、上で書いた通り、バディの両親はとてもハンサムに描かれていて、特にお母さんのバルフは、ほとんどのシーンでミニスカ。また脚が長く、目立つのだ。終盤では、お父さんの歌唱の後、二人でダンスする場面もあり、ちょっと素人とは思えないぐらい二人とも決まっていて、カッコ良く描き過ぎじゃないかと思ったぐらいだ。さらに、お祖父さんのキアラン・ハインズ、お祖母さんジュディ・デンチ、この二人の存在が映画を支えている、といっても良いぐらいの存在感で、これら役者を見ているだけで満足感のある映画だろう。

　あと、ブラナーの主張が、ラストのお父さんの科白で直截的に語られる、という演出は、分かりやすくはあるが、反面、映画における人物造型という意味で、カッコ良過ぎて、私は好みではない（とってつけたようと云うか）。バディがお父さんに、好きなクラスメートと「将来結婚できるかな？」と聞いた後の応答のことを指している。「カトリックでも、ヒンドゥー教でも、南部バプテスト連盟でも、菜食主義の反キリスト者でも」。とても立派な答えだとは思う。

＃本作はバスの映画でもある。バスの中で、デンチは『失はれた地平線』を見た話をする。シャングリラ。ベルファストからは行けない。