面白かったですよ。いや、正しくは「よく練られているなあ」と「感心した」というところでしょうか。

いくつか論点があるんですが、ちょっと話が盛りだくさんだったので「安藤玉恵のエピソードいるか？」と最初は思ったんですけど、実はこのエピソードは必要だという２つの観点から書き始めます。

まず、監督の塚原あゆ子。彼女、デビット・フィンチャー好きなんですよね。凝ったオープニングなんて、もろフィンチャー。そう考えると、『パニック・ルーム』やりたかったんですよ。

もう一つ。この話に登場する女性たちが皆「強い」んですね。主人公の満島ひかりはもちろん、石原さとみや薬師丸ひろ子、麻生久美子に至るまで、皆、精神的にも社会的にも「強い」。ですが、この映画は決して「強い女性」を主目的とはしていない。この安藤玉恵は、「社会的弱者」の象徴として描かれているのです。

つまりこれは「社会的弱者」に焦点を当てた物語なのです。「アンナチュラル」や「MIU404」といった野木亜紀子脚本TBSドラマとの繋がりが謳われていますが、本質は日テレ「獣になれない私たち」だったのです。

ネタバレになるので詳細は避けますが、この映画のほぼ全てが社会的弱者のエピソードです。中でも特筆すべきは、火野正平と宇野祥平の禿野ショウヘイ親子の物語。良い製品を作っても廉価製品に負けて倒産する会社の悲哀。そして配送業者の悲哀。まるでケン・ローチ『家族を想うとき』。

大抵の作家（監督や脚本）は、その主義主張を言うだけで終わってしまったり、あるいは主義主張のために映画のトーンが崩れたりするのですが、稀代の脚本家・野木亜紀子はその主張を伏線にして、きちんと回収する。そういう手腕には「感心」します。まあ、偶然が過ぎるけどな。

でもね、NHK「フェイクニュース」など意外に社会派の野木亜紀子は、結構強いメッセージ（ある種の説教）を打ち出してくるんですよ。本作は「社会的弱者」のストーリーを軸に人間の「欲望」を問いかけている。実際、岡田将生は「欲しいものは何もない」と言い、満島ひかりは「全部欲しい」と言う。そして、「あなたが欲しいものは？」と、劇中CMの体で、観客に向けて投げかける。

あなたの欲望は、誰かの犠牲の上で満たされていませんか？

これがテーマに思えます。なかなかの説教ですよ。そういった欲と悟りの物語という点では、テレ東「コタキ兄弟と四苦八苦」に通じるものもありますな。「アンナチュラル」や「MIU404」という「欲望」で観客を釣って、ドカンと爆弾（説教）を投げつけるという映画だったのかもしれません。

（2024.09.01 吉祥寺オデヲンにて鑑賞）