長編映画デビュー作だというこの監督の仕事と思しき部分でも、新人らしからぬ実力を感じる。例えば、映画的な反復の魅力が多々ある。上にも書いたように洗面所のシーン。手のひらの赤いペイント（結婚式の風習と県境表示板への手形）。繰り返されるスプレーアート。または色のイメージ喚起（コンビニの制服の色への言及など）、あるいは水（水道水、川、雨）。石。オリーブの木、所作ならばフランス人のような、両頬にキスをする挨拶、両手を上げるお祈りの所作（ラストカットの顔を洗う所作も近い）などなど。ただし、これらは演出として豊かさを感じさせるが、ちょっと未整理な印象を与えるところでもある。

　また、上にあげた反復の演出は、プリプロダクションの設計段階のアイデアなのかも知れないが、例えば、山の渓流シーンの、ゆったりとした時間の使い方は撮影現場での演出の良さだろう。このシーンでは、嵐莉菜と奥平大兼がいわゆる「水切り」（石を水面で跳ねさせる遊び）を行うのに、川面を全く画面に映さない（オフで石が水面を跳ねる音はしっかり聞こえる）、という編集の選択がなされており、こういう潔いディシジョンも特筆に値する監督の資質だと思う。入管の施設の中の場面、あるいは施設の職員を全く映さないのも同様だ。

　ただ、実を云うと全体のプロット構成としては、もっと突き抜けた悲劇を予想しながら見ていたので、ちょっと肩透かしの感がある。ラストの嵐莉菜の睨みつけるような目の力には、ある種の希望も感じさせ、これはこれで映画らしい収束だとも思う。しかし、悲劇というよりもカオスになるかも知れないが、ごくワタクシ的には、（筋違いとは分かっているが）平泉成をぶん殴るとか、板橋駿谷の頭を進路情報誌ではたくとか、やって欲しかったぐらいだ。パパ活の場面も中途半端に思えたが、池田良の急所を蹴るぐらいしても良かったんじゃないか、とか思ってしまう（全然違う映画になってしまうが）。ま、ほとんど冗談なのですが、それぐらいのモヤモヤが残ったことは事実なのだ。

　尚、はっきりとした暗転（黒画面）で時間を省略し、シーケンスを繋ぐ処理が２回ある。これって是枝っぽい、と思いながら見た。