天空楼閣（監獄）、絵画との往還、落とし穴、同じ顔の警官隊、ドッペルゲンガー、からくりの道化、壊れた自動楽団、処刑場の手回しオルガン、悲鳴の不在、閉ざされた鈍色の空、偶像生産工場、地下迷宮、蝙蝠部隊、王とロバと私、堕とされた結婚行進曲、青銅の巨像・・・この悪夢世界には抗しがたい。結婚行進曲の禍々しく歪められた轟音などにも 垂涎。風刺映画を飛び越して恐怖映画に近い。これが「正真正銘ほんものの物語です」と前置きされてから始まるのにも恐れ入る。肝が据わっていると思う。

アンデルセンの童話からイメージを起案していることもあって、前述のドッペルゲンガーを含め、意味ありげなモチーフが無数にばらまかれている。謎が謎のまま放擲される設定も、「不親切」ではなく、むしろイマジネーションを刺激して没入感を高める。寓話というのは理性的な企みと思うが、ほとんど思いつきのようにも見えるイメージの奔流が作品を退屈から救い、それ以上のものに高めていく。

また、一見テンポを乱すようにも見えるナンセンスな笑いの挿話群（落とし穴を避けて「ダンス」する、落とし穴に蝙蝠傘でひっかかったまま王の犬とぶつぶつ話す・・・）が醸すシュールなリズムが、むしろ風刺的な「笑い」というより「恐怖」として作用する。

エレベータの案内人が王の迷宮各階の解説を淡々と昏くつぶやくシーンがよい。「税務省、訴訟課、王の警護音楽隊、拷問、春監獄、秋監獄、王のならずもの、最後の備蓄、メリヤス類、公衆便所武力型、王の秘密アパルトマン」などのイカれたワードの連発だけで狂喜してしまう。「公衆便所武力型」って一体何だ！