三池が巧いことなんかとうに知ってる。ちゃんとやったらスゴく面白い映画を撮れる人だと思ってる。にしたってこれはどうしたことだ。良すぎる。深作欣二の旧作のストーリーラインは踏襲しながら、ちゃんと三池崇史の、それも面白い作品に仕上がっている。

各々のシーンはその色合いを増すための細かな演出に満ちていて、しかもその演出にはケレンはあれど押し付けがましさがない。いつもだったら「どうだ！」とばかりにグイグイと押しまくってくる三池特有の悪臭がせず、代わりに「わかる人はわかればいいし、わからない人も面白がってくれればいい」という大人の匂いが漂ってくる。

今作では石松（岸谷五朗）についても智恵子（有森也実）についても、その過去の経歴に関して一切の説明がない。それはあくまで観る側の想像に任される。そしてそんな二人の愛情の理由にさえ説明がない。僕らは提示されたその愛情を理解できないまま飲み込み、しかし気付けば緩やかに共感を覚えるようになっていく。そしてその二人の愛情の頂点が、石松が最後の手持ちのヘロインを智恵子に打ってあげるシーンだったりするんだ。これは二人だけの世界の最高の愛情表現だ。凄まじいばかりのロマンチシズムだと思う。

前作にも、覚せい剤で廃人同然となった主人公の石川（渡哲也）が、病に倒れた妻・美津子（多岐川裕美）の吐血を朦朧としながらも拭いてあげるシーンがある。自業自得としか言えない最底辺の状況下での純愛描写で、僕が大好きなシーンだ。今作の上記のシーンは正にここだ。三池は深作版の要はしっかりと引き継ぎつつ、それをより現代的に、より静かに、そしてより激しく叩き付けてきた。覚せい剤とヘロインの違いにも、恐らくはそういう狙いがあるんだろう。何やらヘロインの方が多幸感が強く、禁断症状もキツいらしい。地味だけど説得力のある話だ。

こうやってもの静かに苛烈な描写を積み重ねてくれたからこそ、ラストの大量の血飛沫に意味が生じ、美しさが生じる。普通だったら笑ってしまうような量の血糊、ましていつもの三池映画だったら「けっ」とか思ってしまうような嫌らしいまでの量の血糊だ。だけど今作におけるこの血飛沫は大変に美しい。物語と演出が、この現実離れした血糊の量を美しく仕立て上げているんだと思う。

もちろん岸谷五朗も大変に良かった。この人が演じる今作の主人公は徹底的に可愛くない。鬼剃りパンチにセンス最悪の服、向こう岸に行ってしまった目つきでもっさりと喋る。前作の渡哲也の1/100も可愛くない。しかしこの可愛くなさがそのままクルリと可愛さに転じてしまうシーンがいくつかあり、その振り幅がこの主人公の魅力になっている。その魅力が最高潮に達するのが、アパートに篭城して拳銃を乱射するシーンだ。誰もがニュースで目にしたことのある“ヤク中の暴れっぷり”そのままの景色に、僕らは何故か少しだけ楽しい気持ちになる。もちろん動きがコミカルであることも大きいんだけど、それ以上に彼の破綻がまるで祭のような高揚感をもたらしてくれている。誰にでもできる仕事じゃない。

今作は繊細な試合展開の中で豪快なパンチを放ってくれる、大人の狂気に溢れた良作だ。こんな三池映画だったらいくらでも観たい。頼むからこういうのもっとやってくれ。