プロット展開の整合性、提示した伏線の回収−例えば冒頭で香屋の少年を写したジャーナリストの顛末、例えば縄跳びのカットのリフレイン、例えば浴場での夢精に関する授業と悲痛なラストカット−も信じられないくらい見事なのだが、それ以上に全カットに亘って、これこそ「映画」の画面としか云いようの無いフォトジェニックな力強い画面造型。アフガンの政治経済情勢にあってこれだけ完成度の高い映画を撮り上げられた という事実こそ奇跡かもしれない。

　人物を隠蔽するという画面上の主題はジャン・ルノワールの『スワンプ・ウォーター』を想起させる。それはイスラム特有の女性が顔を隠すという習慣にとどまらず、 例えばラストカットで繰り返される風呂で頭までお湯に浸る所作など。